# 情绪映射：从一种感觉到一组数字

对于一首曲子所*表达*的情绪，听众判断的一致程度远高于随机水平，而他们之所以一致，靠的是一小组结构性线索。这些线索以相加且冗余的方式组合：没有哪一条线索单独起决定作用，而几条线索指向同一方向时，情绪就确定无疑（Juslin 2001，透镜模型；Gabrielsson & Lindström 2010；Juslin & Laukka 2003）。为一种情绪作曲，就是让这些线索对齐。`craft` 的 **mood** 那一行会把速度、调式族、旋律音区、音符密度、和声节奏以及（在 `check` 里）明亮度，与你声明的那种情绪所在的那一行（`tables.ts` `MOODS`）相对照。

## 1. 线索，按强度从强到弱排列（Gabrielsson & Lindström 2010，对约 100 项研究的总结）

| 线索 | 偏向快乐 / 有活力 | 偏向悲伤 / 平静 | 偏向恐惧 / 愤怒 |
|---|---|---|---|
| 速度 | 快 | 慢 | 快（愤怒）或不规则（恐惧） |
| 调式 | 大调 | 小调 | 小调、半音化、无调性 |
| 响度 | 响到中等 | 轻 | 响（愤怒），轻但起伏大（恐惧） |
| 音区（音高） | 高 | 低 | 低沉的隆隆声或极高 |
| 和声 | 简单、协和 | 协和或略带不协和 | 不协和、音簇、三全音 |
| 演奏法 | 断奏、分离 | 连奏 | 尖锐的起音（愤怒）、震音（恐惧） |
| 节奏 | 规则、流畅、附点且跳跃 | 规则、缓慢、稀疏 | 复杂、不规则、固定音型 |
| 音色 | 明亮、低频泛音少 | 暗、起音柔和 | 尖锐、刺耳、粗粝 |
| 音程与轮廓 | 大音程、上行 | 小音程、下行 | 大跳、半音级进 |

另外几点也有用：

- 仅调式和速度两项就能强烈地左右快乐 / 悲伤的判断，其中速度通常影响更大（Hevner 1935, 1937；Gagnon & Peretz 2003）。
- 唤醒度（arousal，从平静到兴奋）跟随速度、响度和密度。效价（valence，从负面到正面）跟随调式和协和度（Russell 1980；Schubert 2004；Eerola & Vuoskoski 2011，研究的是电影音乐）。
- 小调主题还会用更低的音高和更小的音程，就像悲伤时说话那样（Huron 2008）。

## 2. 情绪表（引擎的 21 种情绪）

速度、调式和音区（旋律的中位音，用 MIDI 音名表示）是 `craft` 会测量的那几项。其余各列是要施加的手艺。"密度"指每拍有音高的音符起音数。

| 情绪 | 速度 | 调式 / 和声 | 音区 | 密度 | 演奏法 | 配器 | 力度 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| joy（喜悦） | 110-150 | 大调、混合利底亚、五声音阶；三和弦、I-IV-V、明亮的六度 | C5-C7 | 2-4 | 断奏、跳跃的附点节奏 | 槌击乐器、拨弦音色、八音盒、钢琴高音区 | mf-f，平稳 |
| playful（俏皮） | 120-160 | 大调、布鲁斯；快速换和弦、半音经过音 | C4-F#6 | 2-4 | 断奏、休止、骤停 | 拨奏、槌击乐器、木管、跳跃的贝斯 | mf，突然的 p/f |
| tender（温柔） | 60-80 | 大调、利底亚；add9、得到解决的挂留音 | E4-C6 | 1-2 | 连奏、柔和的起音 | 钢琴、竖琴、弦乐、温暖的 pad | p-mp，小幅涌起 |
| wistful（惆怅） | 70-95 | 多利亚、带借用 iv 的大调 | E4-D6 | 1.5-3 | 连奏、叹息般的倚音 | 钢琴、弦乐、八音盒 | p-mf |
| melancholy（忧郁） | 50-72 | 爱奥利亚、和声小调；下行的低音、iv、VI | G3-G#5 | 0.75-1.5 | 连奏、长音 | 钢琴中低音区、大提琴、弦乐 | p-mp，长线条的涌起 |
| hopeful（希望） | 80-110 | 大调、旋律小调；上行模进、IV-V-vi-I 的上扬 | C4-E6 | 1.5-3 | 从连奏到分离 | 钢琴、弦乐、钟 | 从 mp 升到 f |
| curious（好奇） | 80-110 | 多利亚、利底亚、全音阶色彩 | C4-C6 | 1-2 | 轻巧的断奏、拨奏 | 拨弦音色、钢片琴、钟 | p-mp |
| tension（紧张） | 90-130 | 和声小调、弗里几亚；持续音、音簇、b2 | C3-C5 | 2-4 | 固定音型、短促、震音 | 低音弦乐、脉冲、鼓 | 从 p 推到 f |
| dread（恐惧） | 50-80 | 弗里几亚、爱奥利亚、洛克里亚色彩；持续低音、三全音 | C2-C4 | 0.5-1.5 | 长音、缓慢的起音 | 低音弓弦乐器、超低音、暗色钢琴 | pp-mp，突然的 f |
| awe（敬畏） | 60-90 | 利底亚、大调；半音中音关系、空五度 | C5-E7 | 1-3 | 长音、连奏、涌起 | 弦乐高音区、合唱、钟、竖琴 | 在 4-8 小节里从 p 到 ff |
| triumph（凯旋） | 100-140 | 大调（或由小调转大调）；bVI-bVII-I | C4-F#6 | 3-6 | 着重、重音 | 铜管、弦乐、鼓、管风琴 | f-ff |
| drive（驱动） | 110-140 | 爱奥利亚、多利亚、混合利底亚；riff 式和声、持续音 | C4-D6 | 4-8 | 短促、紧凑、十六分音符 | 鼓、贝斯、拨弦音色、琶音器 | f，压缩过 |
| calm（平静） | 60-90 | 混合利底亚、五声音阶、大调；慢和声节奏 | C4-C6 | 1-2 | 连奏、轻柔 | 吉他、pad、钟 | p-mp，平坦 |
| nostalgic（怀旧） | 70-95 | 带 maj7 和借用 iv 的大调 | C4-C6 | 1.5-3 | 放松、摇摆 | 电钢琴、轻柔的鼓、贝斯 | mp |
| romantic（浪漫） | 60-85 | 大调、爱奥利亚；挂留音、副属和弦 | C4-E6 | 1-2.5 | 连奏、自由速度（rubato） | 钢琴、弦乐 | p-f 起伏 |
| anger（愤怒） | 120-170 | 弗里几亚、爱奥利亚；强力和弦、不协和 | E2-C5 | 3-8 | 强硬的重音 | 鼓、失真贝斯、铜管 | ff |
| eerie（诡异） | 50-90 | 全音阶、洛克里亚、弗里几亚；音簇、没有终止式 | C3-C7 | 0.25-1 | 震音、泛音、滑奏 | 弓弦乐器、合唱、钢片琴 | pp，突变 |
| mischief（恶作剧） | 100-150 | 布鲁斯、多利亚、全音阶；半音辅助音 | G3-F#6 | 1.5-3 | 断奏、休止、滑音 | 木管、拨奏、槌击乐器 | p-mf，鬼鬼祟祟 |
| heroic（英雄） | 90-130 | 大调、混合利底亚、多利亚；I-bVII-IV、上行四度和五度 | G3-C6 | 1-3 | 着重、附点 | 铜管、弦乐、定音鼓、合唱 | f |
| sensual（性感） | 65-95 | 多利亚、爱奥利亚；九和弦与十一和弦 | G3-G#5 | 0.75-2 | 连奏、慵懒靠后 | 电钢琴、贝斯、类似萨克斯的木管 | mp |
| grief（悲恸） | 40-62 | 爱奥利亚、和声小调；缓慢下行的旋律线、挂留音 | C3-E5 | 0.5-1 | 长音、连奏 | 独奏弓弦乐器、弦乐、钢琴、合唱 | pp-mf |

速度和音区的数字是引擎的初始数据，依据上面的研究和试听设定。如果针对某个 brief 你不同意其中某一行，**就按这个 brief 的情绪来写**，并说明理由。`craft` 只提供建议。调式检查会放过同一族里的任何调式（大三度调式或小三度调式），因为调式族才是情绪线索，具体用哪个调式只是色彩。

## 3. 使用场景

| 用途 | 时长 | 曲式 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 产品发布片 | 30-60 s | 前奏、推进、揭晓时 drop、收尾重音 | 一个动机，高潮落在 logo 或口号上，干净的结尾 |
| 讲解片 | 60-120 s | 稳定的律动铺底，旋律密度低 | 把人声的频段（1-4 kHz）空出来：主奏要稀疏、处在中低音区 |
| 网站 / app 循环 | 20-60 s | 4 或 8 小节的循环，结尾不终止回主和弦 | 低唤醒度，没有尖锐的重音，无缝（`craft` 不要求循环曲有张力弧线） |
| 游戏菜单 / 预告片 | 15-60 s | 固定音型 + 动机，击打处加刺点 | 英雄或俏皮，2 小节内就出现强有力的 hook |
| 广告（15-30 s） | 15-30 s | 前 2-4 s 内出 hook，收尾重音结束 | 高唤醒度、明亮，品牌节点落在最后一个强拍上 |
| 冥想 / 助眠 | 45 s+ | 持续低音 + 稀疏的动机，慢和声节奏 | 50-70 bpm、连奏、不用打击乐、允许开放式结尾 |
| 悬疑 cue | 任意 | 持续低音 + 脉冲、刺点、迟迟不给的解决 | 不规则的重音、低音区、开放式结尾 |

资料来源：Juslin & Sloboda (eds.), *Handbook of Music and Emotion* (2010)，尤其是其中 Gabrielsson & Lindström, "The role of structure in the musical expression of emotions", pp. 367-400；Juslin & Laukka, "Communication of emotions in vocal expression and music performance", *Psychological Bulletin* 129 (2003)；Juslin, "Communicating emotion in music performance"（透镜模型），收于 Juslin & Sloboda (eds.), *Music and Emotion* (2001)；Hevner, "The affective character of the major and minor modes", *American Journal of Psychology* 47 (1935)，以及同刊 "The affective value of pitch and tempo" 49 (1937)；Gagnon & Peretz, "Mode and tempo relative contributions to happy-sad judgements", *Cognition and Emotion* 17 (2003)；Russell, "A circumplex model of affect", *JPSP* 39 (1980)；Schubert, "Modeling perceived emotion with continuous musical features", *Music Perception* 21 (2004)；Eerola & Vuoskoski, "A comparison of the discrete and dimensional models of emotion in music", *Psychology of Music* 39 (2011)；Huron, *Empirical Musicology Review* 3 (2008)。